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questions fréquentes :
(MAJ mai 2006)
Qu’est-ce que l’ALMC ?
L’ALMC fut fondée en 1947 par un groupe d’amateurs de musique désireux d’entendre à Nancy les musiciens les plus prestigieux et de faire partager ainsi leurs préférences.
L’ALMC a organisé 500 concerts et récitals. Pareille continuité est exceptionnelle. Elle a constitué un public fidèle, compétent et passionné, dont l’écoute attentive ravit les musiciens invités, pourtant habitués aux salles les plus prestigieuses.
Comment l’ALMC est-elle gérée ?
L’ALMC est depuis l’origine une Association animée par des bénévoles, au sens le plus strict de ce terme, et dont les budgets sont très serrés : les recettes d’abonnement et de billetterie couvrent plus de 80% des frais, soit à peu près le montant des frais de déroulement des concerts, et le soutien des collectivités territoriales permet de faire face aux frais de salle, aux factures de
communication, d’imprimerie, et aux petits frais de fonctionnement.
Des partenaires industriels s’associent à certains concerts en réservant des lots de places au prix de la billetterie individuelle, ou en insérant une publicité dans le livret du concert. L’ALMC ne sollicite pas de soutien sans contre-partie.
Un bureau est élu autour du Président par le Comité Directeur de l’Association. Il comprend actuellement : Jean-Marie Cordier, Trésorier, Brigitte Martin, Secrétaire Générale, Anne-Marie Massehian, en charge des Relations avec les Publics, et Jean
Martin, Président. Mais les tâches sont aussi réparties en fonction des disponibilités, des compétences et des opportunités.
L’ALMC n’a jamais disposé d’aucune structure fixe, les tâches étant prises en charge par les membres de son Bureau à l’aide de leurs moyens personnels. D’autres bénévoles s’associent à certains travaux, selon l’évolution de la charge.
Les membres du Comité Directeur sont sollicités pour leurs avis, soutiens et conseils :
Jean-Luc André, Marcel Assayag, Robert Azzolina, Monique Berveiller, Marc Braun, Geneviève Clédat, Jean-Marie Cordier, Marion Créhange, Maurice Didelot, Jacqueline Guery, Sophie Harent, Henri Hedrich, Laurence
Labroca, Paul Levy-Rueff, Brigitte Martin, Jean Martin, Anne-Marie Massehian,
Nicole Massin, Annie Oger, François Régnier, Jean-Louis Rivail, Yves-Noël Scherbeck, Jacques Schwander, Jean-Claude Westphal.
Comment s’abonner à une saison?
Chaque année, au mois de Mai, des brochures sont mises en place sur les présentoirs de manifestations culturelles en ville de Nancy, et sont adressés au domicile des abonnés des précédentes saisons. Ces brochures présentent la nouvelle saison et contiennent un formulaire d’abonnement. Vous pouvez en demander par message téléphonique ou fax au:
03 83 98 45 18
ou par courrier postal à
ALMC BP 43382 - 54015 Nancy Cedex.
ou par e-mail à almc@almc.fr
Un formulaire d’abonnement peut être téléchargé au format .pdf depuis un lien en bas de la page :
Comment acheter un billet pour un concert?
La billetterie est ouverte aux guichets de la salle de concert et à la Fnac, au moins15 jours avant la date du concert.
Il n’y a pas de billetterie individuelle ni de réservation auprès de l’ALMC.
Y a-t-il des réductions pour certaines catégories de personnes?
Seuls les moins de 26 ans, quelle que soit leur situation professionnelle, bénéficient du tarif uniforme de 9 euros pour toute place restée disponible un quart d’heure avant le début du concert. Les étudiants, groupés par au moins 10, achètent des billets placés au prix de 6 euros une semaine avant chaque concert.
Des offres de réservation sont parfois faites en direction de groupes d’amateurs, le plus souvent de jeunes pratiquants, que l’on sait particulièrement concernés par la dominante d’un concert.
Occasionnellement, des personnes ayant activement contribué à titre personnel à l’organisation d’un concert peuvent y être accueillies comme invités.
Il n’y a pas d’invité statutaire de l’ALMC, mais la Ville de Nancy se réserve 13 places pour attribution gratuite.
Comment se fait le choix des artistes?
Le mode de recrutement des musiciens qui vont animer une saison a évolué.
Au début, les contacts directs qu'un Président ou un membre du Comité pouvaient avoir avec des musiciens jouaient un rôle prépondérant : ainsi Guy Fallot ou Aleth Lamasse, violoncellistes nancéiens bien connus, lauréats de prix internationaux, ont été invités à plusieurs reprises ; de même, des relations d'amitié ont pu être établies avec le Trio Pasquier (l'ancien), avec Leslie Wright et tant
d'autres.... Pratiques d'époques moins bousculées où les artistes ne couraient pas le monde.
De nos jours la sélection des artistes repose toujours essentiellement sur des informations
communiquées par des mélomanes, des auditions privées ou publiques auxquelles participent les Présidents (ainsi Jean Lepoire avait eu le coup de foudre pour Alexandre Paley lors
d'un voyage à l'étranger). Mais les agences artistiques, qui gèrent souvent en exclusivité la carrière des artistes, deviennent des interlocuteurs obligés. Elles permettent des contacts plus faciles avec les musiciens en tournée. Les cachets, la date et le programme sont négociés par leur intermédiaire.
Les radios musicales, les revues musicales, ont enrichi l'information
disponible. Jusqu'à l'excès, car le vedettariat, les promotions des maisons de disques, bien synchronisées dans les média, les festivals, les propositions des agences et les recommandations des uns
et des autres, suggèrent beaucoup plus de concerts qu'il n'est possible d'en organiser.
Des critères rigoureux sont indispensables pour choisir parmi une offre
extraordinairement abondante et souvent de qualité. L’écoute préalable en concert de la plupart des musiciens invités confirme, ou infirme, les choix à l’étude pour les saisons à venir.
La variété des œuvres issues du «grand répertoire», comme l’incitation à la découverte de certaines musiques, font partie des paramètres importants.
Les plus grands artistes doivent être retenus plusieurs années à l’avance, et leur calendrier impose des contraintes pour le choix des autres
concerts. La disponibilité d’une salle adaptée à l’affluence attendue est aussi une contrainte déterminante.
Enfin, the last but not the least, l’équilibre financier d’une saison doit à chaque fois être conjecturé, puisque ce sont en définitive les recettes des concerts qui doivent confirmer la pertinence des dépenses engagées.
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